中国书法艺术家协会会员 李君

作者： 　 时间：2016-06-02

论著《浅谈中国书法立法的必要性》、《中国传统书法的四个轴心》 、《楷书结构歌》、《五点写传统书法》等认识观点和思想在中国传统文化产业网站发表，并被相关网站转载，得到社会各界好评和认知。。有人评价道：“这才是好的书法。”还有的人说道：“中国书法的规律让你探讨认识的太全面了。”作品被国家机关部委、解放军各总部等知名人士赏识赞可，被韩国、新加坡、日本、澳大利亚等外国友人赏析收藏。

浅谈中国书法立法必要性

在历史的长河里，中国的书法史，可谓是群星璀璨，人才辈出，为中国的书法立法提供了大量的数据和实践的空间，特别是点、线、面、体等方面，更是快捷便利，法度严谨，为书法立法打下坚实的基础。在当今这个时代，中国书法立法是一项迫在眉睫的艰巨任务。中国的改革开放几十年，经济、文化、政治迅速的发展，逐步渗透到了国际发展、进步、文明的大环境中去。而中国文字的书写的简便快捷，也越来越显得极为重要。但是，在现阶段仍然存在着，中国人写书法，需要十年，二十年，三十年甚至五十年，一辈子，去追求，去书写，最终成就了塔尖上的几个大家。如果外国人学习书法，会多少年呢？自然而然就形成了一种高不可攀的事情了，也就自然地阻碍了，中国文字走向世界普及世界的推广应用，所以说，中国书法立法迫在眉睫、势在必行，而书写界和理论界，书法立法以什么为轴心，还是个模糊的概念，是一个空白，是一个继续探讨的课题。下面就把我近十年来，总结概括的一点看法和认识，与大家共同揭开这个蒙在中国书法史上的面纱，从而认清书法的奥妙，从此实现简便、快捷、易懂易学的效果。不仅中国人能写书法，而且外国人也能写中国书法。

第一轴心：楷书结构歌的形成与应用

在中国的书法史上，汉字的结构极为重要，从古至今只要写好汉字的人们都学习讲究汉字结构。汉字结构学说是较为完备、合理的、无懈可击的。但是学习使用的人们还是觉得不那么方便易学，好记好懂。为此，八年前，就编写了64句的《楷书结构歌》，有对仗，有押韵，每句以七言的形式呈现，形成了长排诗，读起上口，记时便利，学时易懂，用时准确。其中《楷书结构歌》的内容是：中横宜长吾安喜，中竖宜正甲干中；托于其上孟磕至，冒于其上宇宙空，右少齐下和知细，左小齐上呼坤峰；一波三折尺仗义，如鸟视胸官家营；垂露悬针作川升……以上这些，在我八年的书写中，得到了很好的应用与锤炼。实践证明，此歌是正确把握汉字结构的书写工具。能使人们学的快，用的便，记得牢，懂的深。从而认识到是一首言简意赅、朗朗上口，有韵味，有节奏，有法度的歌，有供人们借鉴学习使用的价值。

第二轴心：点的运转规律的应用

在书法历史的长河里，有多少人，用过多少个点，写书法。书法家也好，爱好者也好，普通书写者也罢。谁概括过，谁总结过，点在书法中运用和作用，它的运转规律是什么？有人能讲个一、二、三，有人只懂得点在书写过程中所起的作用，也有人只知道入收转折、点线面体之间的运转关系，也有人说过：“写书法十个点，二十个点，上百个点，甚至更多个点。”这些现象，在当今的书法界是普遍存在的。从我个人多年的书写实践中认识到，点线面体都是点，点的独立性是客观存在的，是书写汉字的重要法宝，也可谓是唯一的法宝。点可以独立存在，也可以点点相连成线，线线相接成面，面面相合成体。这些，按一定的规律合理地合韵地合法地组合在一起，自然就形成了字里行间的变化规律。在这个形成过程中，点的运转规律是什么呢？古人，二王、欧颜柳赵、苏黄米蔡等历代名家，早就用得淋漓尽致，合情，合理，合法，合度。典型的代表作有《兰亭序》、《圣教序》、《九成宫》、《多宝塔》、《玄秘塔》、《书谱》、《寒食帖》、《自叙帖》、《千字文》……都存在着点的运用规律。这是个共性的问题，这个共性就存在于这些普遍性之中，是一条自然地，不以人的意志为转移的客观规律。这条规律就像七个音符“1、2、3、、5、6、7”一样，有高中低、长短音韵的变换那样，能唱戏曲、通俗、民族、流行、摇滚等曲子，同样用点的运转规律，能写各种书法法体，最关键的一点是，要把每一个点看作能写多个点，或者无数个点，这样就实现了，点变化的无限性、灵活性、机动性，从而实现字形的多样性、变化性、情感性，与此同时，提高了书写的时效性，体现了书写的时代精神。

第三轴心：对立统一规律（阴阳学说）在书法中的运用及认识

对立统一规律即阴阳学说，是普遍存在的规律，无处不在，无时不有.在中国书法形成的过程中,每个点画是如此，每个字体的构成是如此，每个字里行间也是如此。这里我只想说的是：根据一生二，二生三，三生万物的法则，运用一对一（一个事物对立面对另一个事物的对立面），二对二（两个事物的对立面对两个事物的对立面），三对三（三个事物的对立面对三个事物的对立面）及一二三组合混用规则，运用到书法中去，从而实现中国书法在对立统一辩证规律（即阴阳学说）中诞生、发展、创新，使中国的汉字更具有时代风采！

第四轴心：用科学的方法提高人们书写的笔力

人们书写的笔力有大有小有刚有柔，大小并用，刚柔兼存，是写好书法（指的是有神有韵有章有法有美感等要素）的关键所在。我个人认为这种笔力的关键是一个人的气韵所致，气和韵这两个关键问题，主要取决于一个人自己的素质和后天的素养，有气有力就有神采，有气有力有修养就有神韵，有气有力有修养有书法修炼功力就有神、韵、律、美，。神来于气力，韵来于修养，律来于内敛的功力，美源于神、韵、律的辩证统一。因此说，提高人们的笔力极为重要，从整体上讲，笔力来源于全身心的集中力，作用在毛笔的笔毫，在这一实施的过程中有一种自然气韵贯穿于书写的全过程，这种自然气韵，就来于常年日积月累、坚持不懈、刻苦认真的心胸宽大的、思维敏捷的修炼。这种自然气韵越大越强，谁就会走向书法的塔尖顶峰，自然分出高低。如何提高笔力?就气力而言，首先气要到五指的顶端，而后靠身心  ，手的肌肉神经紧缩，形成一种合力，通过手心手掌手指，把气推出，形成看不见的气柱。提笔就来，握笔就出，叫自然气力。气力的大小因人而异，有人练三至五年就出气柱，也有的人练十到二十年出气柱，有的人练三十至五十年甚至一辈子都不会出气柱，或者气柱力较小，这也是正常的自然的。手中握笔有气柱力的人们就是塔尖，及书法家，大的就是塔身，即书法名人；小一些的塔根，即基层书法名人；没有的就是塔围子，即书法爱好者。

总之，在当今世界发展的大格局的时代，中国的书法，中国的文字，立法势在必行，有着极其重要的必要性。

 楷书结构歌（节选）

字体结构分辨请，眼耳鼻口要端正。

中画宜长吾安喜，中竖宜正甲干中。

左高右低部幼即，左缩右伸眼科供。

托于其上盖孟至，昌于其下宇宙变。

横长撇短右有失，横短撇长左在龙。

横长直短上下士，横短直长斗年丰。

右少齐下和知细，左小齐上呼坤峰。

斜勒不平九也七，平勒不倚云旦生。

横戈侧正心必志，纵戈张力我武成。

上占其宽贺普齐，下占其阔装表象。

左占偏大剑利制，右占独丰施腾证。

中占独雄谢蕃掷，中间宜窄衍意仰。

横腕贵园毛元己，纵腕曲劲飞凤凰。

联撇伸缩反友皮，纵撇力尾庭居康。

三点顾盼洪河治，三撇之腹参须彰。

体斜必正母奶力，形正骨坚正本王。

身矮宜肥白日士，字瘦勿短身目更。

上短下长正亚其，左缩右垂川开升。

左收右展固因自，左敛右放福禄功。

撇捺收伸系乐米，撇捺均称今合仓。

重捺缩伸谈茶食，短捺禁捺莫奚英。

                                            字意惊人苦练功，神韵律美传四方。